大厅混响具有明确的空间边界感而没有明确的空间距离感，可以起到提升声音的体积感和进行空间描述的作用。
而板式混响，则是一种在生活中不是特别常见的混响类型，这是一种声音在一个板箱中进行反射产生的混响，属于是一种混响器混响。
一般来说，板式混响的混响时间比房间混响还要短，而且密度比房间混响还要大。具体的混响时间和密度取决于板箱的大小和材质。板式混响没有明确的空间边界感和空间距离感，对声音可以起到润色的作用。
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预延迟时间（Predelay）
在混响效果器上的众多参数中，预延迟时间（Predelay）是一个比较重要的点。所谓的预延迟时间，指的是达到人耳的直达声和第一次反射声之间的时间间隔。
空间越大，反射声传播的距离就越长，预延迟时间就越长。在这里，我们以Waves Audio公司的H-Reverb为例讲解一下混响效果器上各个参数的含义。
首先，我们在最左边的旋钮的下方看到了我们的预延 迟时间（Predelay）。
在混音中，预延迟时间的选择是与我们的基准时间有着一定的关联性的。而基准时间的计算方式一般来说就是拿60秒除以音乐BPM的值。
在不同的混响类型中，预延迟时间的值都是有一个范围的。房间混响的预延迟时间范围在10-30ms，大厅混响的预延迟时间范围在30-100ms，而板式混响的范围是涵盖了前两种的10-100ms。
如果我们得到的基准值不在以上的范围，我们往往就需要对基准值进行2的倍数的乘除（单数拍子的音乐则进行相应拍数的乘除）。这么做的目的其实是让混响的出现合乎音乐的节拍。
在现实生活中预延迟时间不可能为零，但在混响效果器中这个值可以为零。预延迟为零的时候，上方的图示就会变成下面这样：
但预延迟的值设为零的话，往往会带来相位抵消等比较麻烦的后果。
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建立时间（Build Up）
在预延迟时间的右边，我们看到了另外一个参数，建立时间（Build Up）。
这个参数其实相当于我们在很多压缩器中常见的启动时间（Attack），指的是混响达到最大强度所需的时间。
一般来说，空间越大，建立时间就越长。现实生活中这个值不可能为零，但在混响效果器中这个值可以为零，也就是说一开始混响的强度就直接达到了最大值。
如果这个值大于零，上面的图示就会变成这样：
可以看到混响强度在达到最大值之前是有一个逐渐累积的过程的。
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空间大小（Size）
在建立时间的右边，我们看到了第三个参数，空间大小（Size）。
空间大小是与混响器的混响类型有着比较重要的联系的。空间大小设置得较小时，混响类型偏向于房间混响，较大时则偏向于大厅混响。
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混响时间（Reverb Time）
在混响效果器上，除预延迟时间之外，混响时间（Reverb Time）是另外一个极为重要的参数。所谓的混响时间，指的就是混响持续的时间。
房间、大厅和板式三种不同类型的混响都有着不同的混响时间的取值范围。其中，房间混响的范围大概在0.3-1s。
大厅混响的范围大概在1.5-4s。
板式混响则因为是混响器混响，没有特别明确的范围，但一般都应该小于大厅混响的混响时间。
值得注意的是，这款效果器的混响时间的测定标准是RT120，也就是混响消减120dB所需的时间。
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早期反射声/晚期反射声（ER/Tail）
在混响时间右边的三个旋钮中，我们看到了（ER/Tail），这个指的是早期反射声（Early Reflections）和晚期反射声（Tail）的比例。
我们知道，整个混响的声音正是由早期反射声和晚期反射声共同构成的。
逆时针调节这个旋钮的时候，混响中的早期反射声的比例便会增大，顺时针调节时，晚期反射声的比例则会增大。
这个值的选择的不同会对混响的音色产生一定的影响。
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干湿比（Dry/Wet）输出（Output）
在早期反射声/晚期反射声的右边，我们可以看到干湿比（Dry/Wet）的旋钮，这个指的是干声信号和混响信号的比例。
而在干湿比的右边又有一个输出（Output）的旋钮，这个指的是最终输出的声音信号的大小。
如果我们选择插入式的方式来添加混响，那么这两个值的大小往往不需要太大，干湿比甚至只要1-2的值就可以（这里的干湿比其实严格来说应该叫湿干比，因为分子其实是混响信号的大小）。
而如果我们采用的是发送式混响，那么干湿比和输出的大小都不用动，保持默认的满刻度即可。
至于具体的混响的量，我们则可以通过调节发送量来控制。
-END-
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